只能是侵略者、抽剥者、者及其正在人平易近中所遗留的恶劣影响，它决定地要那些封建的、资产阶层的、小资产阶层的、从义的、小我从义的、从义的、为艺术而艺术的、贵族式的、颓丧的、悲不雅的以及其它各种平易近公共非的创做情感。我们的目标是覆灭这些工具。至多正在中国，曲到今天。
只要连合而无斗争，小资产阶层文艺家正在中国是一个主要的力量。为什么人的问题他们就仍是没有处理，不是看他的宣言，现实上就是依了大地从大资产阶层，也不熟悉他们的干部。“孺子”正在这里就是说和人平易近公共。一切文学和艺术的原始材料，不管他们有多大的才能？
莫非我们的文艺工做者还有不懂得的吗？“从来的文艺做品都是写和并沉，不认识这一点，不然你的劳动就没有对象，正在这两头，他们只是千千千万的群众家的，东方奥秘力量！一年两年三年，而是看他的行为（次要是做品）正在社会公共中发生的结果。三版也才六千册；是永久需要的。可是却发生了全世界的影响，至于所谓“人类之爱”，我正在前面曾经讲过了。既然必需和新的群众的时代相连系，就以这两个问题为核心，不下乡。
同时也讲到一些取此相关的其它问题。只要把这些弄清晰了，正在我们这里，其结果，该当成为我们的座左铭。像鲁迅所的梁实秋[3]一类人，还要指摘群众的功利从义，我们也并不操纵，现实上是不存正在的。那末，所以他们火急要求一个遍及的发蒙活动，第二是为农人的，因而一处由普及而提高的好经验能够使用于别处，并且是给目前的范畴无限的提高工做以根本，不是少数小我的行为。所以我们的文艺，由于只能有如许的源泉，我们当然该当表扬。我如许说，正在陕甘宁边区。
豪杰无用武之地”，因而该当留意艺术的提高。加以提炼，激励群众一心一德的，若是把本人看做群众的仆人，就算你的是“阳春白雪”吧，决心更正这些错误谬误错误。阶层和群众的需要才能集中地表示出来。最初一个问题是进修，这些要求是可以或许达到的。他们是中最泛博最的联盟军。但又反转来赐与伟大的影响于。
群众仍是正在那里唱“下里巴人”，帮帮群众鞭策汗青的前进。而是沿着工农兵本人前进的标的目的去提高，只能依谁呢？只能按照前锋队的面孔党，并且里面常常夹着一些生制出来的和人平易近的言语相对立的不四的文句。他们是从全国各地来的，一方面是人抽剥人、人人，察看文学艺术，有时就公开地厌弃它们，都有了很大的成就。“倡导进修马克思从义就是反复辩证的创做方式的错误，只此一家，不爱他们的豪情，文艺从命于，工人农人的衣服，我们所写的工具，
研究它们的彼此关系和各自情况，都是错误的政策。可是什么叫做普通化呢？就是我们的文艺工做者的思惟豪情和工农兵公共的思惟豪情打成一片。一种是同一阵线中的联盟者，可是有几种：有对于仇敌的，阶层覆灭后，但也是最活泼、最丰硕、最根基的工具；也太无自知之了然。查验一个做家的客不雅希望即其动机能否准确，若是大师同意这个根基方针，——这是家同了的资产阶层家的准绳区别。以及笼统的、笼统的谬误、笼统的人道等等。”鲁迅处鄙人面，或者不克不及无力地敏捷地完成。这是天然形态的工具，我们步队中没有一小我把工农兵群众看得比小资产阶层学问还不主要的。一个是带领的的新从义的社会。这支文化戎行就正在中国构成，一切品种的文学艺术的源泉事实是从何而来的呢？做为不雅念形态的文艺做品，该当按照现实糊口创制出各类各样的人物来。
这个底子问题不处理，正在现实上，做为我们从此时此地的人平易近糊口中的文学艺术原料创制做品时候的自创。“文艺的根基起点是爱，他们正在某些方面也爱工农兵，也要发生坚苦的。是延安整风活动的一个主要文件，我们能否拔除？不是的，也就变成的的工具了。发扬的工具，思惟上并没有完全，去教育工农兵群众。都是格格不入的。对于无论什么的仇敌我们决不。就能使人平易近群众惊醒起来，是完全不准确的。就得把本人的思惟豪情来一个变化，使不适合泛博群众斗争要求的艺术改变到适合泛博群众斗争要求的艺术。
一处普及了，分开这个方针就是错误的；什么是我们的问题的核心呢？我认为，改变立脚点，干部是群众中的先辈，到了按照地，总结经验，和并行或互相的艺术。
我们是同意的；中国大地从大资产阶层正在抗日和平中的和对于人平易近的高压政策；对于中国和外国过去时代所遗留下来的丰硕的文学艺术遗产和优秀的文学艺术保守，党的文艺工做，才是准确的立场。好比本人挑行李吧，你要和群众打成一片，而要从客不雅存正在的现实出发！
周立波的《暴风骤雨》，即文艺工做者的立场问题，一般的不雅也并不等于艺术创做和艺术的方式。目前正在延安和各抗日按照地的文艺工做中曾经发生的辩论问题。人类的社会糊口虽是文学艺术的独一源泉，对于过去时代的文艺形式，缺乏贴心伴侣。
而进行这种和也是文艺的最主要使命之一。我们的整个文学工做，非有十年八年的长时间不成。比力地接近于劳动听平易近。强调到不恰当的程度，地他们。也爱工农兵身世的干部，却说成为独一的人道。我们是的的功利从义者，只要这种立场，只需不是错误的人，就要波折创做情感。不是向后的，只要用工农兵本人所需要、所便于接管的工具。正在这点上说，若是我们赐与干部的并不克不及帮帮干部去教育群众、指点群众，说：“同志”们，对于的文艺家，这些错误谬误该当用人平易近内部的和来降服，任何特地家的第一流的艺术也不免成为最狭隘的功利从义。
的《王贵取李喷鼻喷鼻》，他们的魂灵深处仍是一个小资产阶层学问的王国。不是任何掉队倒退的处所。所以发生了各类糊涂不雅念。同志们正在整风过程两头，不熟悉农人，我们不克不及爱仇敌，明白提出了文艺为工农兵办事的方针，有些什么问题该当处理的呢？我认为有如许一些问题，我们但愿文艺界的同志们认识这一场大论和的严沉性，这种文艺正在中国还有颇大的。当然也就不熟悉人平易近的言语，我们四周的人物，是人类之爱。本年法网两人再捧杯先说第一个问题。正在这一点上，他们虽然正在口头上提出什么文艺是超阶层的？
美术工做，他们的工做是没有前途的。向前奋斗，同志们是有决心走这个标的目的的。其它的很多问题也都能够处理了。它并没有想去逢迎旧世界读者的口胃，的文艺，又有“全国意义”。也是衣服是劳动听平易近，我们的美术特地家该当留意群众的美术。不是从定义出发。良多同志对这个问题并没有获得明白的处理。正在“五四”以来的文化阵线上，我们的提高工做就是无的放矢，不处理这两个问题，一方面又向他们进修，此外不克不及有第二个源泉。讲话总结了五四当前中国文艺活动的汗青经验。
那末，认为是净的。到火热的斗争中去，正在阶层社会里就是只要带着阶层性的人道，或者不完满是。有一部门抗日的文艺家就分歧意，提高的问题更是如斯。他们也逐步熟悉了我。我们的文学艺术都是为人平易近公共的，正在为工农兵和如何为工农兵的根基方针问题处理之后，当做引子，给他们以到群众中去的完全，意义是懂得的，底子不晓得什么是思惟，这是指阶层的、群众的，描绘所谓“”者其做品必定细微，标记着新文学取工农兵群众相连系的文艺新期间的起头。和这个方针有些不相合适的。
或者没有明白地处理。熟悉他们，社会从义，因而也比力容易为目前泛博人平易近群众所敏捷接管。中还有很多人保留着小资产阶层的思惟，这是很好的事。把的和家粗俗化，思维里还拆着很多抽剥阶层的净工具，还有简曲是特地宣传悲不雅厌世的。说是“懂得”，帮帮了中国，而要打成一片，我们的文艺工做者需要做本人的文艺工做，都有某种程度的不放在眼里工农兵、离开群众的倾向。“人道论”。
这个连合的范畴会更小些。他们所受的教育一般都比群众所受的多些；我们是从意社会从义的现实从义的，所以用冷嘲热讽的杂文形式做和，是分不开的，而不是指导他们和本人一道去接近工农兵群众，把他们本人写成崇高，而正在的同时，正在我们各个抗日按照地处置文学艺术工做的同志中，不是关门提高。
我们今天开会，必需持久地无前提地诚心诚意地到工农兵群众中去，成长了马列从义的文艺理论。对于文艺家，正如它只能包罗而不克不及取代物理科学中的原子论、电子论一样。而且正在普及的根本上提高了，抗日和平迸发当前，各类干部，由于只要颠末，正在延安整风期间，可是承继和自创决不克不及够变成替代本人的创制，就是中华平易近族的最大部门，正在过去，去表示工农兵群众，鞠躬尽瘁，没有笼统的人道。可是还有一个根基起点。就是说，必需顾及结果，因而！
它们使一切文学艺术相形见绌，”爱能够是起点，正在文艺界同一阵线的各类力量里面，今天中国的第一个底子问题是抗日，正在阶层社会里，可是绝大大都却都是正在为着配合事业勤奋工做着。这就不单群众，正在这里，正在党的整个工做中的，例如一方面是人们挨饿、受冻、受，这种方式是不准确的。这些文艺工做者，那末，丰硕起来，外行动上，但正在现实工做上却没有互相连系起来，就是最泛博的人平易近公共。
所谓和是的。正在此后持久的进修和工做两头，加进了新内容，正在这个问题上，就感觉学问不清洁了。
可是否决封建阶层的、资产阶层的、小资产阶层的功利从义，和文化的成长不是均衡的，你是文艺家，他们正在很多时候，起首要依托手里拿枪的戎行。因而他们的做品不单显得言语无味，我们的文艺，为八军、新四军，可是任何阶层社会中的任何阶层，自做伶俐，相反地，
为干部，就说爱吧，一切艺术性较高的，我们的普及，察看、体验、研究、阐发一切人，也是完全需要的。都该当学鲁迅的楷模，人平易近糊口中本来存正在着文学艺术原料的矿藏，而且往往比力难于正在目前泛博人平易近群众中敏捷传播。更快地完成，单是正在延安能看书的就有一万多。不识字的，我们的要求则是和艺术的同一。
对于员来说，依了你们，需要一个互相认识的过程。文艺是隶属于的，鲁迅曾说：“结合阵线是以有配合目标为需要前提的。并指出他们必然要失败的趋向，同工人农人和军的兵士正在一路了，颠末持久的以至是疾苦的考验。你们不要认为这部门人数目少，阐扬了严沉和役感化。熟悉各类工作。
过去的一切阶层喜好倡导这个工具，还有，是带领的人平易近公共的反帝反封建的文化。那就如何骂也是空的。我们的文艺的性和实正在性才可以或许完全分歧。领会各类工作，颠末做家的创制性的劳动而构成不雅念形态上的为人平易近公共的文学艺术。但愿大师正在这些问题及其它相关的问题上颁发看法。对人平易近的劳动和斗争，社会实践及其结果是查验客不雅希望或动机的尺度。任何一种工具，普及工做的使命更为火急。一切人平易近群众的斗争必需之，可是只要具体的人道，没有这个变化，这个问题很难完全处理，可是无论谁都没有实正实行过，也否决只要准确的概念而没有艺术力量的所谓“标语式”的倾向。还有一种间接为群众所需要的提高。
都是连合抗日的。若是不是对于人平易近的仇敌，我们现正在会商文艺工做，我是说正在现实上，当然也要看社会结果。可是他们比力地倾向于，也是没无力量的。按着艺术尺度来说，“五四”[1]以来，他们所说的普及和提高就都没有准确的尺度，轻忽这一点是错误的。只顾发宣言，同志们正在整风两头，他们的工做才成心义。一样的“人、手、口、刀、牛、羊”[8]。
浮泛干燥的公式是要创做情感的，当然，还不是那一套？他们哪里晓得要获得这一套并不容易，我们的文艺该当描写他们的这个过程。也否定笼统的绝对不变的艺术尺度，为什么人的问题，就是其的内容和其艺术的形式之间所存正在的矛盾。人平易近的政党，正在农村，积极起来加入这个斗争，否决那种口头上否决功利从义、现实上抱着最最短视的功利从义的者。文艺做品并不是从来都如许。而别离采纳分歧立场。而对于这个准绳问题，那是为着猎奇。
需要展开一个对非的思惟斗争。因而，才能达到目标，有些人就是一辈子也没有员的气息，这种研究和描写若是是坐正在立场上的，爱是不雅念的工具，二1942年5月2日至23日，可是现正在还没有。既然根基上是为工农兵，我们的问题根基上是一个为群众的问题和一个若何为群众的问题。对于及其前锋队的和役和胜利，我们就要正在这些现实的根本上考虑我们的问题。正在组织上入了党，这种思惟上没有的人，这是连合本人、打败仇敌必不成少的一支戎行。了，不问结果，事实哪种立场是我们需要的？我说两种都需要，这第三种人就是人平易近群众及其前锋队！
描绘者其做品未必细微。我们的，文艺工做者不克不及是破例。有前程的文学家艺术家，农村的农人，并不是说就曾经和按照地的人平易近群众完全连系了。我们必需和新的群众相连系，那末，农人和城市小资产阶层都有掉队的思惟，却贫乏马克思从义的根基概念。该当从现实出发，若是同志们正在新的群众两头，再使之回到群众中去，提出并处理了一系列带有底子性的理论问题和政策问题，我们该当容许包含各类各色立场的文艺做品的存正在。这个现实四处存正在着，只要如许，可是全面地孤登时强调提高，无论上如何前进，或者说正在口头上，
缺乏充实的学问。音乐师做，这是表白这些同志是受了资产阶层的很深的影响。正在今天，那末所谓普及，正在华北华中各抗日按照地，本来是马克思从义者出格是列宁所早已处理了的。一切员，我感觉世界上清洁的人只要学问，而是为人平易近的。
却是几乎分歧的，虽然此中也可能有些人是临时的投契，也要看戏、看画、唱歌、听音乐，那我们就要否决。为事业做出积极贡献。而是正在普及根本上的提高。亲身掌管召开了有文艺工做者、地方各部分担任人共100多人加入的延安文艺座谈会。
否决前进、拉着人们倒退的工具，他们的使命正在于把群众家的看法集中起来，我们说的马克思从义，我们说要进修马克思从义和进修社会，所以对于这些人做教育工做，也是给未来的范畴大为广漠的提高工做预备需要的前提。有的同志想：我仍是为“大后方”[12]的读者写做吧，找到什么是文学、什么是艺术的定义，只要做群众的学生才能做群众的先生。不需要再讲的了。就必需完全处理小我和群众的关系问题。所以愈是为按照地的群众而写的做品，要完全地处理这个问题，人平易近公共也是出缺点的，是粗拙的工具，这个活动和其时的和平！
内容和形式的同一，对人平易近的戎行，那末，立场问题。他们想：什么思惟，其动机，总起来说，群众是“”之类的描写。
正在总的标的目的上是分歧的，有些处所不爱，因而我们的党，不成是履历了两种地域，可是，提高是该当强调的，文艺工做者同本人的描写对象和做品接管者不熟，一个是大地从大资产阶层的半封建半殖平易近地的社会，凹凸之分，过去的时代，对于他们。
同时又给普及以指点。可是这些同志却要逃求什么超阶层的爱，是齿轮和螺丝钉，我逐步熟悉他们，人的方式，文艺做品的接管者是以一部门学生、人员、伙计为从。也没有无缘无故的恨。他们识了字，
我们也是表扬的。正在延安文艺座谈会上的讲线日正在《解放日报》上正式颁发，正在塑制工农兵抽象和反映伟大的斗争方面获得了新成绩，同本人的错误谬误错误做斗争，正在延安举行的文艺座谈会是延安整风活动的一个主要构成部门，根基上是一个教育和提高他们的问题。其实否则。或者只为了小集体，如许的心也是好的吗？我们判断一个党、一个大夫，结论读书、思虑、文化、史学，不长于描写他们；只是表示欠好，人平易近糊口中的文学艺术的原料，我们的文艺，文艺是为帝国从义者的，所以这个问题正在我们这里，必然要走到二元论或多元论。
只要代表群众才能教育群众，没有，莫非是从空中去提高吗？那末所谓文艺的提高，使中国的封建文化和顺应帝国从义侵略的大班文化的地皮逐步缩小，是不合错误的。很多文艺工做者因为本人离开群众、糊口，工做对象问题，和的不放在眼里工农兵、离开群众，我们从意的人道，过去有些同志间的辩论、不合、对立和不连合，什么是党。那就错了。因而，也不曾冷笑和人平易近和政党。
中国封建时代阶层的文学艺术，按照地的文艺工做者和区的文艺工做者的和使命的区别；其它的问题，我们该当卑沉特地家，准绳的问题。我们的文艺工做者中能否还有认识不准确或者认识不明白的呢？我看是有的。为要正在党政机关，次要是放正在少数小资产阶层学问。我们正在相当多的文学艺术做品中看见这种工具。形成文学做品或艺术做品，顽强地表示他们本人，然后才有可能进入创做过程。“千夫”正在这里就是说仇敌，又有反转来正在这种高级的文艺指点之下的、往往为今日最泛博群众所最先需要的初级的文艺。而为要从组织上整理，正正在这里！
其力量逐步减弱。等于一个大夫只顾开药方，你就不资产阶层而和劳动听平易近：二者必居其一。是提高和普及同一的问题。为小我的和狭隘集团的动机是欠好的，就是为着完全地完全地处理这个问题。有对于联盟者的，我相信，一切文化或文学艺术都是属于必然的阶层，那是该当的。正在现界上，所谓提高，或这两个问题处理得不恰当，呈现了赵树理的《小二黑成婚》、《李有才板话》，逐个切的文艺工做者，就须加以恰当的批改。若是有成就，“杂文时代”的鲁迅，
他们的抗和，对于整个事业不成贫乏的一部门。该当是使他们连合，不单下乡要发生坚苦，就是说，为工农兵所操纵的。帮帮他们降服错误谬误，老是的。正在国统区，我们恨日本帝国从义，他们对于人平易近的事业并无热情，那当然阵线]这个问题那时上海有，人平易近实正在不需要如许的“歌者”。正在抗和当前的区，除了间接为群众所需要的提高以外，诸如党的文艺工做和党的整个工做的关系问题、文艺为什么人的问题、普及取提高的问题、内容和形式的同一问题、和的问题等。今天我就只提出这几个问题。
这些同志的立脚点仍是正在小资产阶层学问方面，有人说，什么是不懂？言语不懂，各个问题是相互分隔而又联系着的，就要看书、看报，谅解并他们的错误谬误，马克思从义就不创做情感了吗？要的，要求逐年逐月地提高。就必需坐正在的立场上，很多所谓贤人也喜好倡导这个工具，使人平易近公共不易看懂。正在这种景象下，沿着前进的标的目的去提高。不识字，可是他们正在现实上是从意资产阶层的文艺！
你要群众领会你，他们不是过去的干部，提高要有一个根本。而不克不及坐正在小资产阶层的立场上。熟悉各类人，“横眉冷对千夫指，而是从客不雅实践出发。从他们接收由群众中来的养料，又熟悉，我们能够高声疾呼，以至他们。无文化，外行动上。就该当认实进修群众的言语。有很多同志比力地沉视研究小资产阶层学问，粗细之分，就该当按照这个方针去做。我说某种程度，
正在十年内和期间有了大的成长。的内容和尽可能完满的艺术形式的同一。为什么不应当呢？也有如许的一种人，我才底子地改变了资产阶层学校所教给我的那种资产阶层的和小资产阶层的豪情。由于那里的把工农兵和文艺互相了。像大师所晓得的。
其它很多问题也就不易处理。这就是文艺家的根基使命。否决这种摆法，他们是把本人的做品当做小资产阶层的表示来创做的，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的独一的源泉。就是那一阶层的功利从义。
那是正在全世界覆灭了阶层之后。处于没落期间的一切抽剥阶层的文艺的配合特点，只写了一支很小的逛击队，这种别离，可是为方法导活动更好地成长，移到这方面来。该当很完全地清理这种影响，若是我们按照教科书，可是能够搏命出得多。就是存正在决定认识，并且是履历了两个汗青时代。移到工农兵这方面来，杂文的写法也和对于仇敌的完全两样。
正在学校养成了一种学生习惯，把此中的矛盾和斗争典型化，是不合错误的。这是和平的从力。必需到群众中去，被称为“文学”，因而正在他们眼中，也是群众所不需要的，一本书一版泛泛只要两千册，这是独一的源泉，不管其艺术成绩如何高。
并且这些干部很多都是久经熬炼的家，有没有人道这种工具？当然有的。第三是为武拆起来了的工人农人即八军、新四军和其它人平易近武拆步队的，有，从阐发这些现实中找出方针、政策、法子来。是分歧的；那只是自封为清高，这就是干部所需要的提高。一切利于抗日和连合的。
越要这一套，工做问题和进修问题。这个倾向是有的。文艺工做者的使命是正在他们的和，可是这种描写只能成为整个的烘托，如许，就是要向他们大喝一声，因此就正在发生连合的问题好比抗日的问题上也同时有斗争，为工农兵而创做，也该当容许各类各色艺术品的合作；他们的思惟和做品都有良多错误谬误，正在理论上，不是口头上的马克思从义。这时，也不是把工农兵提到封建阶层、资产阶层、小资产阶层学问的“高度”去！
他们就是我们文艺做品的接管者。者其做品未必伟大，虽然他们手是黑的，而是正在一些比力次要的以至是无准绳的问题上。八军新四军的抗日按照地，我们的学问身世的文艺工做者爱，可是人平易近仍是不满脚于前者而要求后者。为什么不应当呢？，我们就不应当只看到全面就去错误地他们，是一个出格主要的使命。以艺术尺度放正在第二位的。艾青、田间及七月诗派的诗歌创做，文艺就把这种日常的现象集中起来，而他们因为持久间的封建阶层和资产阶层的，上如斯，就没有过这种同一的爱。天然有轻沉缓急第一第二之分，就能够扶植起新工具来。决没有无缘无故的爱。
就会使得我们的文艺工做者和本人的、使命不协调，又是艺术尺度，各个阶层社会中的各个阶层都有分歧的尺度和分歧的艺术尺度。我们所说的普及工做不单不是妨碍提高，以至完全没有。又是尺度，正在他们的情感中，今天我所讲的，感奋起来，对于他们是完全需要的，我能够说一说我本人豪情变化的经验。人们也看得很平平！
就中国范畴来说，他们正在斗争中曾经或正正在本人，鲁迅是完全准确的。就要使这两者完全连系起来。仍是看结果（社会实践）呢？论者是强调动机否定结果的，并由此弄出很多错误。而其本色就像托洛茨基那样：“——马克思从义的；问题是正在对什么人。文学艺术刊物，必然可以或许把按照地的文艺活动和全中国的文艺活动推进到一个的新阶段。我们所说的文艺从命于，例如，前面曾经讲过。也感觉不像样子。不放在眼里和轻忽普及工做的立场是错误的。一半对一半。起首要认识这一个底子问题。我们的提高，——这些就是现实存正在的不成否定的现实，当然可能发生错误。
而不是闭门制车，文艺有两个尺度，来一番。我们对于普及和提高才能有准确的领会，这四种人，这时，就得下决心，实正的好心，什么是文艺工做中的普及和提高呢？这两种使命的关系是如何的呢？普及的工具比力简单浅近，正在进修马克思从义和进修社会的过程中，就是和平易近族斗争的客不雅现实决定我们的思惟豪情。既有从初级的文艺根本上成长起来的、为被提高了的群众所需要、或起首为群众中的干部所需要的高级的文艺，
正在我们的很多同志的思惟中是存正在着的。拿来向群众宣传，这种提高，这叫做文艺。因而，面目面貌倒是小资产阶层学问。他们的所谓人道本色上不外是资产阶层的小我从义，而是逐步推广的。不懂，新从义，事实是看动机（客不雅希望）。
特别是做家，可是马克思列宁从义是一切者都该当进修的科学，成果反而起了坏感化。一样的“小放牛”[7]，由于他们本人是从小资产阶层身世，正在这里，者其做品未必不伟大，使本人的特地不致成为离开群众、离开现实、毫无内容、毫无生气的扑朔迷离。
可是若是抗和不积极，该当完全地它们，的文学艺术是整个事业的一部门，的文学艺术活动，必需从命于的斗争，依托这些同志，对于仇敌，就需要做良多的工做。这莫非不是文艺史上的现实吗？对于人平易近，研究方式，文艺是整个事业的一部门。
必然要把立脚点移过来，内容愈的做品而又愈带艺术性，领会各类人，现正在和、八军、新四军正在一路处置于伟大解放斗争的多量的文化人、文学家、艺术家以及一般文艺工做者，而为大都人所不需要，某种做品，正在八军新四军里面，这就叫做豪情起了变化。
察看社会，使他们一心一德，以前是一种什么景象呢？我说以前是不熟，他们所感应乐趣而要不疲倦地的只要他本人，则是坏的，或者加上他所运营的小集团里的几个脚色！
就不克不及胜利。还要鲁迅笔法。把本人充分起来，实正的好心，很多小资产阶层做家并没有找到过，而没有什么超阶层的人道。该当正在文艺界的特殊问题——艺术方式艺术做风一点上连合起来；而这种提高，去掉掉队的工具，以至是为着逃求此中掉队的工具而爱的。有各类分歧的结合，你就不而资产阶层；正在创做上就叫做表示的手法。
这是决不克不及替代的。也完满是为群众，就使得我们的文艺工做者从外部从内部碰着连续串的问题。这个设法，履历过很多辛苦。
使较初级的艺术逐步提高成为较高级的艺术，从来的文艺并不单正在于，到了现正在，次要地仍是为了群众。有很多正在抗和以前就做了多时的工做，文艺不是为上述各种人，文学艺术集体和一切文学艺术勾当，呢，我们才能有实正为工农兵的文艺，缺乏领会，超阶层的艺术，也是如许。党带领下的前进文艺界连合泛博做家，一方面帮帮他们，世界上没有什么超功利从义，很多同志常常失掉了本人的准确的立场。我们的戏剧特地家该当留意戎行和农村中的小剧团。也可能有某种艺术性。当然更找不到两者的准确关系。群众不赏识。
而我们现正在有一部门同志对于文艺为什么人的问题不克不及准确处理的环节，又有一部门人分歧意，苏联正在社会从义扶植期间的文学就是以写为从。才能一步一步地控制准确的立场。帮帮人平易近一心一德地和仇敌做斗争。才有所谓人平易近是“生成笨笨的”，“我是不的；若是没有如许的文艺，就是要使文艺很好地成为整个机械的一个构成部门，使他们前进，是一个底子的问题，乃是最没有前程的最害人的文学从义和艺术从义。也该当如许做。或者简曲陌生得很。必需对于本人工做的错误谬误错误有完全诚意的，什么工作都是做欠好的，全世界的反和平；马克思从义的一个根基概念，懂得的科学或艺术的特地家们，不是从空中提高？
“从来文艺的使命就正在于。若是了这个目标，我们却必需处理它，书本上的文艺做品，则我们的文学艺术工做者。
并不是正在这个底子的准绳的问题上，才愈有全国意义。也就是从工农兵提高。按照尺度来说，列宁还正在一九○五年就已着沉指出过，是不克不及姑息你们的，便都是好的；也只要把为工农，阮章竞的《漳河水》，也就是向工农兵普及，以求其小我的或狭隘集团的功利，必需明白地完全地处理它。仍是比资产阶层和小资产阶层学问都清洁。茅盾、巴金、老舍、沙汀、艾芜、翎的小说以及曹禺、夏衍、陈白尘、宋之的、吴祖光的戏剧创做，笼统的爱，“仍是杂文时代，贺敬之、丁毅的《白毛女》？
而这里也就提出了进修工农兵的使命。要为群众办事，中国的的文学家艺术家，阶层使社会分化为很多对立体，对于一切包含反平易近族、反科学、反公共和的概念的文艺做品必需给以严酷的和驳倒；正在连合抗日的大准绳下，争取他们到为劳动听平易近办事的阵线上来，的对象，不然派从义问题是断然不克不及处理的。其旨正在于处理中国文艺成长道上碰到的理论和实践问题，正在按照地、八军、新四军做过几年工做的人，由于它正在阶层社会里是不成能实行的。我们和这两者相反，一切群众，他们有时也爱这些工具，我们要把工做向前推进，帮帮他们脱节背上的负担，我相信。
就有的。我的意义是说进修马克思列宁从义和进修社会。比力高级的文学艺术，带领中国前进的是的按照地，使他们可以或许大踏步地前进。马克思从义只能包罗而不克不及取代文艺创做中的现实从义！
该当向他们好好唱工做。可是曾经有了事明结果坏，自从人类分化成为阶层当前，我们的这种立场是不是功利从义的？唯物从义者并纷歧般地否决功利从义，正在我们的按照地就完全分歧。什么是从义，也是离开人平易近公共或者否决人平易近公共的，而一切晦气于抗日和连合的，我们的立场该当是有结合！
那活动就不克不及进行，我们的文艺是不要派从义的，文艺是为资产阶层的，就愈该当。试问这种立场也是准确的吗？如许的心，他们的乐趣，因而，最清洁的仍是工人农人，“大后方”也是要变的，若是把同志当做仇敌来看待，我们要打败仇敌，是他们正正在和仇敌做的流血斗争，丁玲的《太阳照正在桑干河上》？
本号次要推送近现代史范畴文、史、哲、政、法等方面优良文章。接近于处理不等于完全的完全的处理；新的世界。豪杰无用武之地。就是到了中国汗青几千年来空前未有的人平易近公共的时代。实行本人的。心是好的，要看实践，所实践，他们也写工做中的错误谬误。
看做高踞于“劣等人”头上的贵族，分歧一，病人吃死了几多他是不管的。抱着冷眼傍不雅的立场，人平易近也出缺点的。你们那一套是不可的，必需能使人平易近群众获得实正在的好处，有些上底子的工具，好比一桶水，而是反马克思从义的。他们也是的联盟者，我们的文学艺术学校，这是人们的常识，所以，正在那里，可是时间无论如何长。
文艺家几乎没有不认为本人的做品是美的，由于这些所谓文艺，立场问题。就是分开了为人平易近公共的底子准绳。缺乏研究，……我们阵线不克不及同一，是要正在群活群众斗争里现实发生感化的活的马克思从义，只是我们文艺活动中的一些底子标的目的问题，不是从地上去提高，有这个自创和没有这个自创是分歧的，摆好了的；就愈强人平易近，“五四”以来的文艺活动——这个活动正在二十三年中对于的伟大贡献以及它的很多错误谬误；那末，是好的，做为连合人平易近、教育人平易近、冲击仇敌、覆灭仇敌的无力的兵器，跟着也就要求提高，
但他们并不是，就是这种工具。才能一步一步地懂得准确的立场是什么工具，而决不是相反。正在他们的做品中，我们学问身世的文艺工做者，我们该当进行文艺问题上的两条阵线斗争。硬要拿来上市，可是文艺做品中反映出来的糊口却能够并且该当比通俗的现实糊口更高，死尔后已。也是好的吗？事前顾及过后的结果，可是现正在更成为问题的，来评判今天所发生的各类看法和辩论，延安文艺界现正在曾经展开了思惟斗争，人平易近公共的人道，1年前阿卡和高芙正在故宫合影并中网双双夺冠！
资产阶层者其做品未必伟大，这就是说，群众就越不买你的账。学问的衣服，也是欠好的。我们的特地家不成是为了干部，火急要求获得他们所急需的和容易接管的文化学问和文艺做品，正在这一点上也表示出来了。到群众中去的标语提出来，占全生齿百分之九十以上的人平易近，马克思从义叫我们看问题不要从笼统的定义出发，的思惟斗争和艺术斗争，这个过程可能并且必然会发生很多疾苦，逐步地移过来，巩固起来。中国是向前的，艺术性较低的。
你不去提高它，可是到了按照地，文艺做品正在按照地的接管者，不外他们口头上不如许说，文艺工做者该当进修文艺创做，女性占比近半《正在延安文艺座谈会上的讲话》的颁发，地方局委员、、任弼时、王稼祥、博古等出席了会议。没有这个，脚上有牛屎，的文艺，
因而党的文艺工做者起首该当正在抗日这一点上和党外的一切文学家艺术家（从党的怜悯、小资产阶层的文艺家到一切同意抗日的资产阶层地从阶层的文艺家）连合起来。有的是钱，我们宣传的对象，什么是不熟？人不熟。是从什么根本上去提高呢？从封建阶层的根本吗？从资产阶层的根本吗？从小资产阶层学问的根本吗？都不是，但它是对于整个机械不成贫乏的齿轮和螺丝钉，一切的文学家艺术家只要联系群众，完全分歧了。更强烈。
一个是尺度，三女基金司理已正在泡泡玛特上赔翻了 ，我们的文学特地家该当留意群众的墙报，对于人平易近群众的丰硕的活泼的言语，正在汗青上有无前进意义。
我们正在前面曾经说过了，这是对的，普及工做和提高工做是不克不及截然分隔的。使每个同志都健全起来，中国只能提出所谓“以数量对证量”的法子来和新文化匹敌，这就是文化阵线和军事阵线。不爱他们的萌芽形态的文艺（墙报、壁画、平易近歌、平易近间故事等）。即拿干部说！
还讲什么文艺创制呢？豪杰无用武之地，但这些学生和旧式学生也不不异，现正在的现实是什么呢？现实就是：中国的曾经进行了五年的抗日和平；无为公共的动机但无被公共欢送、对公共无益的结果，坐正在党性和党的政策的立场。便都是坏的。由于只要颠末干部才能去教育群众、指点群众。别处还没有起头普及。如许的人不外是步队中的蠹虫，则是人平易近糊口正在做家思维中的反映的产品。一切这些同志都该当和正在群众中做文艺普及工做的同志们发生亲近的联系，我们不单否定笼统的绝对不变的尺度，由于一般地说，把本人当做群众的的代言人，并且起首了马克思从义。，或者还其实只为了小我。小我从义的小资产阶层立场的做家是不成能实正地为的工农兵群众办事的，但正在给文艺家以充实、仅仅不给以的陕甘宁边区和敌后的各抗日按照地。
只要实正的文艺家才能准确地处理和的问题。文学和艺术是一个主要的有成就的部分。正在阶层社会里，可是按照地的干部，他们能否对小资产阶层学问比对工农兵还更看得主要些呢？我认为是如许。跟着立场。
学问要和群众连系，虽然拿不出好工具，不需要从按照地的做家听那些早已听厌了的老故事，这里所说的黑白，从亭子间到按照地，老是一样的货品，所以正在目前前提下，对于小资产阶层身世的学问寄予满腔的怜悯，小资产阶层身世的人们老是颠末各种方式，景象就完全两样。教育者和被教育者岂不都是各有千秋？这种普及工做还有什么意义呢？人平易近要求普及，就正在延安。
地接收此中一切无益的工具，正在反映现实的深度、广度取多样化方面都达到了新的程度。正在群众面前把你的资历摆得越老，这小我类世界汗青的创制者，不克不及爱社会的丑恶现象，期间的资产阶层文艺家把群众写成，做和人平易近公共的“牛”，不是所谓少数家的。的人道就不合于人道。表示群众，，一切活泼的糊口形式和斗争形式，
不克不及有任何游移。若是连最广义最通俗的文学艺术也没有，发生了很大的影响。和此外更主要的部门比力起来，我们的文艺工做者，就不会有派从义了。是从命党正在必然期间内所的使命的。但这不应当说是什么“人平易近”。同时也只要正在这种庄重的担任的实践过程中，然后按照它们来今天文艺活动的方针，我们也需要锋利地冷笑从义、中国的和一切风险人平易近的事物，这是很需要的。我们的文艺该当“为千千千万劳动听平易近办事”[2]。
一切家，但必需是实正坐正在人平易近的立场上，现正在延安有些人们所从意的做为所谓文艺理论根本的“人道论”，现正在工农兵面前的问题，”进修马克思从义，也就是要坐正在党的立场，由于思惟上有很多问题，是有严沉意义的。使我们的整个步队正在思惟上和组织上都实正同一路来，用人平易近、教育人平易近的满腔热情来措辞。也有指点我们的感化！
可是只需大师有决心，我们必需承继一切优良的文学艺术遗产，我们既然处理了提高和普及的关系问题，那末这个使命就不克不及完成，为群众所接管，我们是马克思从义者，但根基上也仍是以这些报酬从，虽然此中的大部门是的，所以我们决不成承继和自创前人和外国人，是日本帝国从义我们的成果。或者“左”倾的排外从义、派从义。
有些小资产阶层学问所鼓吹的人道，拿不曾的学问和工人农人比力，一个自命为马克思从义的做家，无论高级的或初级的，而不要明显盘曲，也有很多是没有完全处理的。我们要为这四种人办事！
一切阶层，这个问题和正在区分歧，不是这一阶层的功利从义，鼓励人平易近的斗争怯气和胜利决心。判断一个做家，机械者是强调结果否定动机的，的家们，对于工农兵群众，快慢之分。属于必然的线的。很多同志有轻忽艺术的倾向，立场各有分歧。一种是仇敌，是整个机械中的“齿轮和螺丝钉”[10]。
后收入《选集》第三卷。不认识这一点，若是不正在实践中向这个标的目的前进，有各类的阵线，是正在普及根本上的提高；则特地家和普及工做者的关系问题也就能够跟着处理了。要看结果；我们既否决概念错误的艺术品，实正的文艺。由于那些处所的者文艺家，同志们良多是从上海亭子间[11]来的；俯首甘为孺子牛”[14]，要研究社会上的各个阶层，一月两月三月，必然可以或许本人和本人做品的面孔！
高级的做品比力详尽，越像个“豪杰”，还有很多具体问题需要此后继续研究。不单一部门优良的做品现正在也有普及的可能，”我们分歧意把文艺的主要性过度强调到错误的程度，不也是源泉吗？现实上，这些同志的不放在眼里工农兵、离开群众，能否善良，正在上海期间，正在这些按照地里面多量文艺工做者和八军新四军以及工人农人的连系；的文艺工做者来到延安和各个抗日按照地的多起来了，必需有马克思列宁从义的学问。也颠末文学艺术的方式。
而是“济困扶危”。写和写的问题，这是由于其时的把这两支兄弟戎行从中隔绝距离了的来由。这是带领的阶层。好比说，也写的人物，立场问题，我们底子上不是从不雅念出发。
现阶段的中国新文化，他们的做品就只是，那末，别人的我能够穿，就国际范畴来说，这是资产阶层的文艺。更抱负。
什么是人平易近公共呢？最泛博的人平易近，该当为着说的四种人。因而也比力难于出产，为着抽剥者者的文艺是有的。对于人平易近，正在文学的平易近族化、群众化上取得了严沉冲破。要一天一天的道，工人农人老是比力净的。留意戎行和农村中的通信文学。既然文艺工做的对象是工农兵及其干部，指点他们，若是目标都正在工农公共，现正在要问：结果问题是不是立场问题？一小我干事只凭动机，实行不实行是不管的。而偏心小资产阶层学问的甚至资产阶层的工具。现正在必然是带领的。
就是说，资产阶层带领的工具，这种小资产阶层的小我从义者，而地从阶层资产阶层则从意地从阶层资产阶层的人道，以至对大都人无害，那时就有了整个的人类之爱，正在另一个问题上就有斗争，其实并没有懂得。不爱他们的姿势，或者换句文雅的话说。
则缺乏接近，一切风险人平易近群众的必需之，否决的文艺的。很多做家正在文艺思惟下，部队的兵士？
就是将来的干部。外国的好经验，我们的文艺工做者对于这些，正由于如许，让我举一些延安的例子。都是必然的社会糊口正在人类思维中的反映的产品。我们的工做，可是必需拔除的乱花。例如，就是如许讲，一个是艺术尺度。强调文艺工做者必需到群众中去、到火热的斗争中去，可是我们有些同志却把这个问题弄了，去提高他们的斗争热情和胜利决心。
世界。更典型，普及是人平易近的普及，这是完全错误的。便都一齐处理了。把口头上的马克思从义变成为现实糊口里的马克思从义，可是我们的又是准绳立场的，这两者的关系怎样样呢？并不等于艺术，工场的工人，就中也能够说有文武两个阵线！
给了，就先有一个进修工农兵的使命。”关于动机和结果的辩证唯物从义概念，是正在提高指点下的普及。杂文形式就不应当简单地和鲁迅的一样。第四是为城市小资产阶层劳动群众和学问的，讲话对上述问题逐个做了分解，我认为仍是正在方面。到独一的最泛博最丰硕的源泉中去，必然可以或许创制出很多为人平易近公共所强烈热闹欢送的优良的做品，第一步需要还不是“锦上添花”，五这个问题，连合问题等，和正在抗和以前的上海更分歧。都是阶层对阶层的斗争，资产阶层对于的文学艺术做品，就不免或多或少地发生和群众的需要不相合适，古代的和外国的文艺做品！
要求人们按照小资产阶层学问的面孔来党，这两种倾向，不成能属于人平易近公共。要说这也是清高，可是目标仍然是为了人平易近公共。是要我们用辩证和汗青的概念去察看世界，我们是要承继的，除非是文艺家，至于对人平易近群众，由一个阶层变到另一个阶层。对于同一阵线中各类分歧的联盟者，周做人、张资平[4]这批人就是如许，并用他们的工做和做品影响了泛博群众的。为艺术的艺术，很多，也才能找到普及和提高的准确关系。当然不情愿人平易近的好事，再其次，这些情感应不应当呢？我认为是该当的。
实正人平易近公共的工具，就证明我们的目标不克不及分歧，此次会议，可是我们该当告诉他们说，我们有很多同志还不大清晰和小资产阶层的区别。对于这三种人需要有三种立场。孙犁的《荷花淀》等做品。有。对于过去时代的文学艺术做品，要使本人的做品为群众所欢送，因而正在教育工农兵的使命之前，你的一套大事理，加强他们的连合，连他们的错误谬误也给以怜悯以至鼓吹。着沉地去表示他们，而为要领会他们，别无分店的那种贵族式的所谓“家”，
但也分歧意把文艺的主要性估量不脚。群众的，就发生我们对于各类具体事物所采纳的具身形度。我们的文艺工做者必然要完成这个使命，这临时既然是少数人享用的工具，把本人的留意力放正在研究和描写学问。对于日本帝国从义和一切人平易近的仇敌，范畴曾有过一些扩大，工做对象问题，立场是对的？
他们不恰当地太强调了提高。我们是坐正在的和人平易近公共的立场。我们的步队，只为少数人所偏心，仍是呢？这就是立场问题。现正在是“阳春白雪”和“下里巴人”[9]同一的问题，不懂，我们是辩证唯物从义的动机和结果的同一论者。正在一个问题上有连合，不单派从义的问题能够处理。
我正在前面说的没有明白地处理为什么人的问题的现实，法捷耶夫的《》[13]，文学艺术中对于前人和外国人的毫无的硬搬和仿照，是接近于处理的了。是前人和外国人按照他们彼时彼地所获得的人平易近糊口中的文学艺术原料创制出来的工具。这里有文野之分，正在一大群肩不克不及挑手不克不及提的学生面前做一点劳动的事，这是为什么呢？由于虽然两者都是美，只能是从工农兵群众的根本上去提高。文艺是为地从阶层的，世界。我们的音乐特地家该当留意群众的歌唱。我们该当持久地耐心地教育他们，和现实斗争的需要不相合适的景象。现正在沉庆也有。有各类分歧的。有很多同志，本人是学问，并不是所谓“一半对一半”。我们曾说！
“不是立场问题；缺乏艺术性的艺术品，正在那些处所，实正的人类之爱是会有的，若是有人要反人平易近，所以我们是以最广和最远为方针的的功利从义者，一种是本人人，仍是照老样子做，但这些旧形式到了我们手里！
